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A distanza di anni dalla pubblicazione sulla Partisan Review, Pauline Kael — che sarebbe stata molto meno tenera con Il gruppo — avrebbe dichiarato: Mary McCarthy è stata la vera eroina culturale della mia generazione.

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Era il racconto del meghan mccarthy perdita di peso tutte le persone più brillanti — soprattutto donne — parlavano, e con il quale si identificavano. La protagonista era una vera e propria eroina femminista, forte e sciocca al tempo stesso; non era ancora giunto il momento nel quale la scrittura femminista si sarebbe lasciata imbrigliare dal vittimismo.

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E Alison Lurie, tra le scrittrici più popolari della generazione immediatamente successiva a quella di Mary McCarthy, avrebbe commentato: Non è facile rendersi conto di quanto fosse scioccante questo racconto, al momento della pubblicazione. Il fatto di poter avere una relazione con uno di loro per il puro gusto di farlo, e senza dover provare alcun senso di meghan mccarthy perdita di peso.

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È probabile che questa tendenza, alimentata da una penna spietata e da un umorismo corrosivo, abbia contribuito non poco a preparare il terreno per il fuoco di fila di attacchi e vendette incrociate che avrebbe accompagnato il clamoroso successo commerciale del Gruppo.

Un progetto, quello del Gruppo, al quale Mary McCarthy aveva cominciato a lavorare nele che avrebbe richiesto più di dieci anni per giungere alla sua forma definitiva. Quando il narratore, Neil Klugman, chiede alla sua ragazza, Brenda, di procurarsi un diaframma, le spiega che sa quanto sia facile perché ha letto Mary McCarthy.

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Pubblicato il 31 agostoil 22 settembre il romanzo aveva già raggiunto la terza posizione nella classifica del New York Times, e ai primi di ottobre sarebbe arrivato in vetta, con Il primo attacco frontale fu lanciato da Norman Podhoretz, collaboratore quasi fisso della Partisan Review.

Non era un discorso privo di senso, gli ho risposto, ma Mary McCarthy, allora? Lei era sicuramente diversa, e molto migliore.

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È come se, avendo rinunciato alla formula del roman à clef e avendo posto al centro delle sue storie donne comuni della borghesia americana, la McCarthy avesse rivelato la natura tutta superficiale del suo intellettualismo e si fosse consegnata alla sua vera categoria di appartenenza: quella delle scrittrici per signore, eredi sbiadite del romanzo ottocentesco e lontane dal modernismo muscolare e maschile del quale i nuovi maestri, da Bellow allo stesso Mailer, erano strenui sostenitori.

Eppure, proprio nel soffermarsi sul descrittivismo a tratti esasperato del romanzo, i due detrattori hanno toccato un punto essenziale per la comprensione del progetto narrativo dal quale Mary McCarthy aveva preso le mosse.

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Questa attenzione al nuovo e a una letteratura in grado di ridefinire i confini delle narrazioni dovrebbe quantomeno indurre a rileggere Il gruppo, accettando il rischio concreto che i difetti individuati dai suoi più feroci detrattori coincidano, oggi, con le sue vere e più profetiche virtù.

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